видео 1 (что)

Все что вы здесь прочитаете, не является попыткой создать энциклопедию или «Полный курс». Это просто описание основных положений съемки и монтажа, а также обзор самых популярных инструментов (видеокамеры, необходимые аксессуары, программное обеспечение), АДАПТИРОВАННОЕ под ответ на вопрос «Как (чем, каким образом и пр.) же все-таки снимать и монтировать так называемое «Свадебное видео»». Поэтому многие вопросы «большого кино» остались за кадром, и все исследуется только в тех рамках, за которые большинство свадебных видеороликов не выходят. Итак:

Здесь рассмотрены НЕКОТОРЫЕ модели камер, рассортированные по принципу от «уже можно подрабатывать видеосъемкой» до «если у вас такая камера, то не вздумайте продешевить!»

JVC 500, 700, 900, 4000, 5000

Обобщая особенности этой линейки видеокамер, можно отметить медленную автофокусировку. Не менее печальный минус — мазаная картинка при включении усиления по экспозиции. При этом цифровое видео превращается почти в VHS. Видимо, разработчики решили «блюрить» шумы, возникающие в результате усиления. Но нужно отдать должное – по светочувствительности в своём ценовом диапазоне камеры 4000(5000) лидируют.

Камеры явно не более чем «продвинутолюбительские», использовать для профессиональной (имеется в виду «брать за это деньги») работы только в самых крайних случаях.

Panasonic NV9000

Цифровая мыльница с весьма скромными параметрами и сомнительной надёжностью, упакованная в большой корпус. Имеет смысл покупать такую камеру для «понтов», когда внешним видом камеры нужно заявить о себе как о профессионале. НЕСМОТРЯ НА СЕРЬЕЗНЫЙ ВНЕШНИЙ ВИД – ЭТА КАМЕРА ИМЕЕТ АБСОЛЮТНО ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ, ПРЕЖДЕ ВСЕГО, НАДЕЖНОСТЬ, СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ И УДОБСТВО УПРАВЛЕНИЯ

Panasonic GS400 – хорошая в своем классе камера, с тремя матрицами и оптическим стабилизатором. На сегодня, по результатам рейтинга IXBT, одна из лучших в диапазоне «около $1000».

Достаточно интересное обсуждение

Тестирование

Осторожнее при покупке

Общие плюсы:

Все камеры этого раздела имеют оптический стабилизатор изображения, три матрицы и удобство выбора режимов и доступа к настройкам. Светочувствительность и цветопередача ощутимо превосходят любительские камеры.

Canon XM1

Снята с производства, но найти можно.

Плюсы: Уникальная система ручной подстройки фокусировки без выхода из автоматического режима. Компактна, но солидна, большой (20х) зум и отличный стабилизатор. Удобный выбор режимов колесиком. Картинка для своей цены превосходна.

Минусы: нет аналогового входа, нет ручного зума, при зуммировании ручная подстройка фокуса невозможна. НЕЖНОВАТА (именно так) лентопротяга и колесики экспозиции. Светочувствительность была для своего времени (2000г.) отлична, но сейчас давно «заткнута за пояс» более современными моделями. Видоискатель слишком узок. Количество минусов не должно пугать, здесь и далее минусы — это то, что, по нашему мнению, мешает данной модели быть ИДЕАЛЬНОЙ «СВАДЕБНОЙ КАМЕРОЙ»

Canon XM2

По сравнению с предшественницей плюсы: ощутимо увеличилась светочувствительность, появился аналоговый вход. Некоторые пользователи ХМ1 жаловались на чувствительность микрофона и невозможность ручной регулировки — появилась. Улучшилась живучесть колесика экспозиции. Уменьшилось энергопотребление. Обрадовала кнопка CP (Custom preset). Появляется возможность моментально перейти от настроек цветопередачи, четкости, экспозиции и цветового смещения, заложенных при изготовлении к предпочтениям пользователя.

Минусы — субъективно ухудшилась лентопротяга, очень быстро камера начинает отказываться перематывать назад кассеты. Теперь выбор режимов не колесиком, а через пусть одноуровневое, но меню. Остальные улучшения — индикатор звука на внешней стороне, и измененный дизайн — собственно не технологический, а маркетинговый ход. Очень расстроило то, что исчезла возможность ручной подстройки фокусировки в режиме автомата.

Обсуждение видеокамеры Canon XM2

Недостатки Кэнона

Canon XL1

Всколыхнула народ в свое время. Очень серьезно выглядящая машинка со сменной оптикой (вернее с возможностью ее менять, но кому оно надо, если хороший профессиональный объектив стоит примерно как такая камера, а «тушку», то есть без объектива, ее приобрести невозможно).

Плюсы. Светочувствительность, разумеется выше чем у ХМ1 (однако практически вровень с XM2, что при размерах матриц 1/3 против 1/4 выглядит странно), солидная картинка. Все быстро настраивается, но без мануала выкрутить все из этой камеры невозможно. На объективе ручной трансфокатор, резкость. Фокус плавающий, но очень удобен, особенно притом, что видоискатель достаточно широк. Настоящий четырехканальный звук, то есть возможность писать одновременно четыре 12-битных звуковых канала. Отличный микрофон с подстройкой чувствительности.

Минусы: Тяжела. Полуплечо решает проблемы съемки с рук без тряски, но вес камеры все равно на руках оператора. По светочувствительности субъективно ее догнал ХМ2, который и гораздо легче и дешевле, пусть не так солиден. Отмечены проблемы с лентопротягой, но весьма неровно: какие-то пашут годами без проблем, а какие-то очень быстро приобретают симптомы ХМ2.

Canon XL1S

Те же яйца, только в профиль ((С)Леонардо Да Винчи).

Устранили проблемы с лентопротягой, немного улучшили объектив и светочувствительность. Аналоговый вход появился.

Sony VX2000

Отлично. Светочувствительность замечательная. Лучше всех линеек в этом обзоре.  Возможность ручной подстройки фокуса при трансфокации (замечательный творческий прием, Canon XM1&2 этой возможности лишены, а жаль). Кнопки «спотлайт» и «бэклайт», ручка трансфокации на объективе. Баланс немного холодноват, но это не минус, а взгляд специалистов «Сони» на то, какой есть идеальная картинка. Очень хорошо получается передача оттенков кожи. Если Кэноны младшей линейки передают эти оттенки как розоватый, то Сони придают лицам смуглый, киношный оттенок. Молодоженам нравится. Живуча. Ни одной кнопки, колесика которые можно отбить, выбить. Нет совмещенных как в Кэнонах ХМ «кнопкоколесиков», которые неприспособленны для частого юзания (вернее, одна такая кнопка есть, но она используется не в пример реже кнопки экспозиции).

Из минусов — максимально широкий угол обзора — самый маленький из всех рассмотренных моделей этого класса (надеюсь, что понятно). При откинутом экранчике очень неудобно регулировать экспозицию, он перекрывает колесико.

Sony VX2100

Косметические улучшения. Цвет корпуса из серебристого ушел в мокроасфальтовый металлик «а ля DVCAM». За счет усиления добавили «нечестной» светочувствительности, но и субъективно матрицы все же немного лучше.

Сравнение Сони 2100 и Кэнон ХМ2

Sony PD150-170

См. Sony VX2000-2100. То же, но DVCAM. Много споров об оправданности этого формата для съемки «бюджетных» свадеб, надежнее, но часовую кассету сжирает за 40 минут. Черно-белый видоискатель (что при цветном экранчике есть плюс из-за более высокой четкости картинки), возможность одновременно смотреть и в экранчик и в видоискатель. XLR аудиоразъемы (для подключения очень серьезных микрофонов и пр.). Широкоугольник в комплекте. Эти улучшения ощутимо дороже ($3200 против $2300). .

Sony DSR250 — см. Sony PD150, но плечевой вариант. Тяжелее (оптимисты читают «солиднее»), возможность использовать полноформатные DV кассеты (4 часа на одну). Есть разъем для подключения накамерного света достаточно серьезной величины (20 Ватт), что вместе с замечательной светочувствительностью дает заметный простор для творчества в темноте. Профессиональные 12В акб.

Panasonic DVX100

Заинтересовала, но и насторожила. Прогрессивное сканирование (25р), честные 16:9, XLR. Профессиональная ручная фокусировка, то есть фокус не «плавающий». На объективе рисочки, на сколько метров от объекта куда крутить. Широкий угол замечателен (а как же? 16:9). XLR.

Все же слабоват максимальный зум (10х). Светочувствительность неплоха, но ощутимо уступает VX2100. Тот весовой предел, когда ручная камера обязана превратится в полу- или плечевую, или использоваться на штативе. Для нашего дела попытка ввести режим 24р — лишние деньги. Попытки сгенерировать цветопередачу кинопленки в целом можно считать удачной, осталось найти молодоженов-эстетов, которых это вдохновит окупить вам очень даже немалую стоимость машинки.

Собственно, за редчайшими исключениями и предпочтениями конкретных операторов конкретным брэндам, система проглядывает достаточно четкая: класс «полупро» производится для разбирающихся в видео людей, которых не сбить с толку мегапикселями и записью мпег4 на флэшку, которым не нужны встроенные лампочки и вспышки и прочие маркетинговые примочки. Чем больше мы платим, тем большее качество видео мы получаем.

Выбор 3CCD камеры

Не думать свысока. Целая наука с миллионом нюансов. За теорией в поиск и во ВГИК с ГИТРом, мы коротенько обрисуем ситуацию по накамерному свету, от которого Михалкова с Кончаловским может и перекорежит, но свадьбы они не снимают. (Почему-то, кажется, что Родригес бы одобрил, имхо, наш человек). Конкретные модели мы рассматривать не будем, большинство используемых в нашем деле девайсов – продукты не особенно высоких технологий и производятся в миллионах различных вариантов тысячами небольших фирмочек. Просто быстренько пробежимся по ТИПАМ накамерных светильников.

С питанием от камеры.

Используется интеллектуальная площадочка, с которой и подается питание. Мощность 3 Ватта. Неизвестно почему, но хотя бы 4-5 Ватт никогда никому не встречались. Для съемки в темноте с близкого расстояния — замечательно. Цветовая температура около 3200 К. Разумеется, камерные аккумуляторы садятся примерно в два раза быстрее. Не стоит пытаться прикрутить дихроичный фильтр, который уменьшит и без того маленькую мощность. Помните, что интеллектуальная площадка у каждой фирмы своя, и на Соньку встанет только соневский фонарь, на Панас — панасовский…

Пример – Sony HVL-S3D (в поиске посмотрите сами)

В идеале цветовая температура источника света должна быть равна Балансу Белого. Если непонятно, то читаем дальше. Галогенные лампы (2900-3300 К) при использовании их на улице будут не только освещать, но и заметно краснить объекты. И наоборот, светодиоды дадут при съемке в помещении синюшный оттенок. Для «свадебщика» это, вообще-то вся теория (не стоит рассказывать, как выставляется свет на каждом источнике при съемке серьезных постановочных вещей). А все практические советы сводятся к тому, что в зависимости от своих бюджетов, транспортных возможностей, желания, умения и пр. быть готовым к тому, чтобы используемые в работе источники света соответствовали окружающему освещению. Для изменения цветовой температуры обычно используют ДИХРОИЧНЫЕ ФИЛЬТРЫ – окрашенные стекляшки, проходя через которые световой поток изменяет свою температуру (немного теплеет или холоднеет). То есть, если вы собираетесь использовать галогенную лампу для съемок на улице (вечер, или комната с одним окном без света), то вам необходимо обзавестись этим самым дихроичным фильтром, который конвертирует свет лампы накаливания в дневной.

С аккумулятором «на себе».

Свет — вообще компромисс. Между весом и мощностью, удобством и ценой. И данный класс — отражение этого компромисса. С одной стороны не так тяжела, как вариант «через плечо», там вес акб идет на килограммы. С другой стороны мощность ощутимо выше, чем варианты с питанием от интеллектуальной площадки (10-30 Ватт). Так рассуждает оптимист. Пессимист же видит неоправданную дороговизну аккумуляторов (обычно используются акб 7.2 В от видеокамер), небольшое время работы и (самый главный минус) — значительное ухудшение балансировки и утяжеление камеры. К тому же возможность прикрепить шторки или фильтры тоже теоретическая. Обладатели очУМЕЛЫХ ручек могут пробовать, с благодарностью воспримем инфу об удачных попытках. Резюме — пробовать, смотреть. Одна и та же модель одним СПЕЦИАЛИСТАМ нравится, другим нет. Один из наиболее удачных примеров — Кэноновский VL10. Вкратце — стоит около $100, плюс акб на Кэнон серии «900″ под $80 (неродной). Имеем возможность светить около трех часов (в общем случае должно хватить) с мощностью светового потока, примерно эквивалентной галогенным 15 Ватт. Используются ФОТОГАЛОГЕННЫЕ лампы со световой температурой около 3200, при этом потребляют всего 10 Ватт. Увы, через 50-80 часов лампочка честно перегорает (на сезон должно хватить). Замена встанет баксов под 80, если найдете (тяжело будет, проще купить новый комплект). Пробуйте и решайте.

Пример — Sony HVL-20W2, Canon VL10 (в поиске посмотрите сами)

С питанием «из сумки»

За ту тяжесть, что вы решили взгромоздить себе на плечо, вы должны получить:

-минимум пару часов 35-100 Ваттного света. (Желательно таскать с собой еще одну батарею).

-возможность ограждать достаточно мощный световой поток шторками или как минимум иметь возможность направить лампу в пол или потолок благодаря подвижному соединению светильника и ножки.

-возможность менять световую температуру излучаемого света от дневной до помещения. Для этого используются дихроичные фильтры. В самом распространенном случае на галогенную лампу с температурой около 2900К навешивается синее стеклышко, которое повышает температуру до дневных 5500К. Наличие такого света позволяет пользоваться прибором для подсветки молодых на фоне неба, для съемок в комнате, в которой из окна бьет дневной свет.

Самые навороченные варианты предполагают «горячую замену» ламп, реостат, плавно регулирующий мощность лампы, возможность фокусировать световой поток.

Пример — Logocam LE5-D(X) ZOOM Pro (в поиске посмотрите сами)

Светодиоды

Новая технология, с успехом вытесняющая привычные лампы накаливания из многих сфер применения. Долговечность и потребляемая мощность – на недосягаемой высоте. Однако профессионально настроенная видеообщественность встречает новинку настороженно. Температура выдаваемого света не укладывается в привычные пресеты. Узкий световой поток. Обычное исполнение девайса на светодиодах — с аккумулятором «на себе». Появляется дополнительная мощность светового потока и (или) большее время использования при меньшей потребляемой мощности. Пока этот сегмент рынка пробуют осваивать далеко не лидеры, и каждый конкретный образец надо примерять «на себя».

      Спрашивая в нашей ветке совет по свету, вы, скорее всего, услышите много доводов в пользу самых различных вариантов. Это не означает, что кто-то соображает лучше, а кто-то хуже. У каждого свои приемы работы и свои условия, камеры обладают разной чувствительностью. Использование накамерного света с питанием от камеры (3 Ватта) для камер низшего ценного диапазона практически лишено смысла, недостаточная светочувствительность не даст вашей камере вытянуть картинку при столь незначительном освещении.

      Грамотное использование накамерного света – это нечто большее, чем «включил и начал снимать». Помните, что пересвет картинки для цифрового видео – это неисправимый, в отличие от кинопленки, брак. Лучше недосветить. Обратите внимание, что от мощности светового потока зависит то, насколько уйдет в темноту задний фон. Во многих камерах есть режим «спотлайт» — посмотрите, может он поможет вам в постоянном укрощении лезущей в видоискатель «зебры».

      Попробуйте использовать накамерный светильник не «в лоб», а снимая его с камеры и подсвечивая сбоку. Тут очень желателен напарник (или «оруженосец», или второй оператор). А в идеале и стационарные источники света (обычно 500-Ваттные галогенки с питанием от сети, или даже специальный прожектор). Это не означает, что мы всех посылаем разбиваться на пары или нанимать напарников и покупать микроавтобусы для перевозки всего этого добра, бюджеты свадебной видеосъемки не резиновые. Просто помните, что существует масса приемов, которыми, если есть возможность – почему бы и не воспользоваться? Например, можно попросить подержать лампу сбоку подругу невесты.

      Подобрать под себя и свою камеру необходимую мощность потока — не самая легкая задача. Только через опыт и личные предпочтения, а также через критику своих работ общественностью.

      Куда деваться, в условиях, когда человеку приходиться быть «сам-себе-режиссером», за такую важную часть фильма как звук отвечать тоже нам.

Мини-джек, активные

Наши первейшие помощники. Хорошо записанный звук позволяет достичь большей степени свободы в творчестве, например смелее украшать события наложенной музыкой, вырывать важные слова из общего, не страдающего излишней упорядоченностью свадебного действа. поролоновая насадка гораздо эффективнее борется с шумом ветра., чем встроенные в камеру пластиковые соты. Перечислять модели, скорее всего, нет особого смысла. Во-первых, – их слишком много. Во-вторых, – огромное число подделок и просто нонейма. Скажем, мне верой и правдой служит микрофон, модель которого обозначена просто скромными китайскими иероглифами, что такое – даже не знаю. Попробовал – вроде хорошо. Самый правильный путь здесь – выбирать микрофон методом проб. Итак, просто опишем, что нужно требовать от дополнительного микрофона, когда вы пришли на рынок или в магазин СО СВОЕЙ КАМЕРОЙ И ХОРОШИМИ НАУШНИКАМИ:

-уровень звука. Разумеется, должен быть громче встроенного. Проверять при ручном уровне громкости, иначе автоматика камеры вытянет слабый или сгладит сильный сигнал. Попробуйте прослушать звук на максимальном ручном уровне.

-уровень шумов. Послушайте тишину и очень слабый голос или радио на максимальном уровне.

-чистота звука. Микрофон должен четко отделять речь от играющего радио или работающего кондиционера. Насколько четко? Насколько не жалко денег, тут не бывает «слишком хорошо».

-направленность. Очень нужное нам свойство, но во многих микрофонах, несмотря на переключатель «теле» присутствует практически номинально. Попробуйте поводить камерой вправо-влево от источника звука.

-надежность соединения. Покачайте и потрясите камеру, в наушниках не должно быть треска и пропадания звука.

-НЕ ОБРАЩАЕМ ВНИМАНИЯ на заверения продавцов, диаграммы на коробке, позолоченные штекера и стильность.

      Будьте осторожны! Если вы забудете включить микрофон, но штекер будет воткнут в камеру – скорее всего вы получите на пленке гробовую тишину. Пока мини-джек воткнут в камеру, она будет писать звук только с него, встроенный микрофон РАБОТАТЬ НЕ БУДЕТ. То же в случае с севшей батарейкой. Лучший способ здесь – вывести уровень звукового сигнала на видоискатель или экранчик, можно использовать наушники. Очень осторожно!
Приобретите удлинитель на пару метров «мини-джек-мама на мини-джек-папа». Конечно, настоящий репортажный микрофон вы не получите, характеристики немного не те, но при ручной подстройке звука можно с успехом использовать для интервью.
Чтобы микрофон ужился на камере вместе со светом – используйте площадочку-разветвитель. Стоит копейки, но найти трудно. Проще изготовить самому.

Радиомикрофоны

Отличный вариант, но только если вы уже приобрели необходимый опыт работы с остальным оборудованием. Суть в том, что у вас две коробочки, обычно чуть поменьше сигаретной пачки. На одной микрофон. Эту коробочку закрепляем на «жертве», микрофончик укрепляем в районе петлицы (их так и называют – петличные). Другая коробочка у вас (на многих моделях удобный разъем для крепления прямо на камере), оттуда мини-джек в камеру. Радиосигнал от одной коробочки, как вы, наверное, уже догадались, передается в другую. В условиях обычного свадебного бардака, несмотря на хлопотность, позволит снять достаточно чистый звук с говорящего. Минусы – нацеплять на каждого, желающего высказаться – не хватит энергии ни у вас, ни у общественности.

НО: если на свадьбе для общения ведущего со зрителями предусмотрен РАДИОМИКРОФОН, подключенный к звуковому пульту (обычный шнуровой гости будут игнорировать очень часто, нормальный человек не любит привлекать к себе внимание тем, что у него плохо получается (в нашем случае – красиво говорить), а если еще каждому тостующему надо будет шнурок тянуть – будьте уверены, 90 процентов гостей выскажутся без всяких микрофонов) – это ощутимое подспорье для вас. Необходимо только в разъем на одной из коробочек воткнуть звук с микрофона (шнурки носим с собой, перед началом работы проверяем). Идеальный вариант – использовать оба типа микрофонов. Один канал (например, правый) пишет интершум с накамерного (внешнего, камеру таким образом настроить, скорее всего, не удастся), а второй — с вашей волшебной коробочки. Аккуратно спаять необходимый переходник или купить на радиорынке.

Что дает такой вариант – отсечь выкрики подгулявших гостей, возможность, несмотря на играющую звуковую подкладку резать и менять частями в произвольном порядке любые конкурсы, тосты и интерактивы. Вариант суперотличный, но, во-первых, придется попотеть с настройкой и подключением этой аппаратуры, во-вторых, – такие микрофоны в районе $600, в-третьих, – не факт, что остальные организаторы праздника (ди-джей, тамада, музыканты) будут в восторге от необходимости что-то там еще куда-то подключать и настраивать, то есть берите эту аппаратуру, если вы уверены, что трудностей с подключением не возникнет.

Очень много споров. В общем, если отбросить радикальные точки зрения («да ни за что!» и «только!») и проанализировать реальные свадебные ситуации, то можно резюмировать, что для того, чтобы уверенно чувствовать себя в любой ситуации, штатив необходим. Вначале поговорим о традиционном триподе:

-Рабочая высота штатива – чем больше, тем лучше. Рабочая высота – это высота, на которой камера не трясется от прикосновения оператора, не играет при панорамировании. Рабочая высота – никак не меньше среднего роста человека.

-Плавность панорамирования. Это, наверное, главная характеристика. Большинство штативов, которые можно встретить в неспециализированных магазинах, предназначены для непридирчивых фотографов, и пользу в нашем деле принести практически не способны. Разве что пыль клиенту в глаза пустить. Поэтому всем, кто не верит в чудеса, предлагается не смотреть на штативы с ценой ниже примерно $180. Пластмассовые головки не способны дать необходимой нам плавности.

-Устойчивость. Тут, думаю, все понятно.

-Быстрота закрепления-снятия камеры, прямо следует из нижеописанного.

Теперь рассмотрим моменты, где штатив НЕ НУЖЕН.

1. В любом моменте, где достаточно высок «коэффициент непредсказуемости», где оператор, пришедший на свадьбу, не является «фигурой номер один», его мнение при проведении того или иного действа практически не учитывается. Бросок невестой букета, где ее окружают десяток жаждущих подружек, каждая из которых может закрыть камеру спиной. Молодые собираются разбить фужеры с шампанским. Мне не надо объяснять, какую пользу принесет съемка этого действа со штатива, какие невероятные эффекты можно потом выкрутить. Но подумайте, что останется на видео, если в последнюю пару секунд молодые решат кинуть бокалы не за спину, как вы с ними договаривались, а под ноги. И фраза «я им говорил» не поможет. Они могли забыть от волнения, внезапно события по непредсказуемому руслу могла направить тамада или какая-нибудь харизматичная тетушка из Сибири (а у них там всегда так делают), у фотографа тоже могли возникнуть идеи снять с такого ракурса, где ему не будет мешаться этот докучливый видеооператор.
2. В любом месте, где вам не рады. Ведущая в ЗАГСе будет счастлива закрыть вам объектив спиной в самый ответственный момент. Многие официанты находят в этом небольшом развлечении способ скрасить свой тоскливый труд оживленным разговором в стиле «а мне пофиг твоя бандура, мне за это не платят, у меня жульены стынут».
3. Разумеется, штатив не нужен в лифте, на лестничной клетке и в салоне лимузина, то есть там, где мало места, где для того, чтобы показать что-либо еще интересное, необходимо менять точку съемки.

Где штатив нужен? А везде, где не просматриваются предыдущие пункты. Кроме устойчивости картинки штатив можно использовать:

1.      Для отличных трансфокаций, призванных показать глубину пространства. Купол церкви, занимающий весь экран, удалятся, пока не превратится в маленькую деталь между губами влюбленных.

2.      Для съемки удаленных деталей, типа того же креста на церкви, звезды над Красной Площадью и прочее.

3.     Для замечательных спецэффектов с наложением каких-либо объектов. Когда молодые играют какими-либо партиклами из Иллюжена, когда над ними проносятся анимированные птички-бабочки, когда по свадебному столу пробегают гномики. Вкус – дело личное, но принцип должен быть понятен. На «гуляющей» картинке добавить какой-либо объект становится гораздо труднее.

4.     Можно добиться эффектов и позаковыристее. Снятому со штатива неподвижной камерой танцу молодоженов можно придать дополнительной выразительности эффектом Motion Blur (Edius, Affter Effect). Невеста, идущая по дорожке к возлюбленному неожиданно растворяется в воздухе, чтобы появится уже ближе.

5.     Использовать эффекты ускорения. Если свадьба проводится на прогулочном катере — поставьте минут на пять камеру на штативе по курсу корабля. И ускорьте результат в видеоредакторе. То же самое, если для поездки гостей по городу использовался автобус, в котором нашлось место для штатива. Только не забудьте при кадрировании дать в кадре фрагмент салона автобуса или палубы корабля, иначе в картинке будет отсутствовать «стабилизирующий элемент», может получиться не так шикарно.

6.     Для смешения в разных пропорциях всех вышеописанных приемов и генерирования своих.

TH-650 Хит ветки «Свадебные видеоролики»

Споры по поводу SONY VCT-870RM (с управлением на ручке)

Ручные штативы, плечевые упоры, напузники и прочее. Один из способов придать камере в руках оператора дополнительную устойчивость. Точных советов не дам, мое мнение расходится со многими уважаемыми мной видеооператорами, с кем-то в деталях, с кем-то в принципе. Кому-то помогает, кто-то считает напрасной тратой денег. Попробовать нужно обязательно, решать по чьим-либо советам не рекомендую. Если жалко денег – попробуйте грубо смастерить что-то похожее на Cullman 2702 или 3090, если идея вам понравится – тратьте деньги.

Моноподы.Компромисс между компактностью и удобством использования с одной стороны и стабильностью картинки с другой. Сошлись они где-то на середине. Никогда не даст плавности панорамирования и статичной картинки как хороший трипод, но и не будет так мешаться.

Очень часто, при съемке в небольшом пространстве, оператору не хватает угла съемки, у «свадебщиков» это вообще больное место. И отойти подальше тоже не получается – или стена подъезда мешает или спина стоящего рядом фотографа. Широкоугольники здесь – необходимое подспорье. Различают по отношению ширины кадра без оного, на ширину кадра с таковым. Чем меньше этот коэффициент – тем лучше. 0.7 – уже неплохо, 0.6 – хорошо. 0.45 – уже слишком, даст эффект так называемого «рыбьего глаза», но в некоторых случаях играет очень хорошо. Например, попытаться обойти молодых по кругу, имитировав облет камеры, – очень поможет, уменьшив почти в два раза угловое рыскание камеры в руках оператора, и визуально во столько же увеличив радиус воображаемой траектории камеры.

Обсуждение VCL-HG0758 (Сони ВХ 2100, Кэнон ХМ2)

Обратную функцию выполняют телевики. В нашем деле востребованы редко, но помните, что НИ ОДНА ПРИБЛУДА, СОЗДАННАЯ ДЛЯ НАДЕВАНИЯ НА ВИДЕОКАМЕРУ НЕ СОЗДАЕТСЯ ПРОСТО ТАК.

      Анаморфные насадки. В Во многих камерах «нашего класса» если мы хотим получить изображение в формате 16х9, изображение получается простым обрезанием верхнего и нижнего поля. Кроме сужения угла зрения происходит дополнительная потеря четкости. Анаморфные насадки помогают избавиться от этой потери, позволяя по горизонтали охватывать более широкий угол, как раз необходимый для того, чтобы изображение, отснятое в формате кадра 4х3 при установке монтажного проекта 16х9 давало правильные пропорции картинки. Сразу предупрежу: (1) Такие насадки весьма дороги. (2) Многие видеокамеры «нашего» класса не имеют установки в видоискателе под такую насадку. То есть надев анаморфную насадку и снимая в формате 3х4 (как и нужно снимать с такой насадкой) вы будете наблюдать в видоискателе сплюснутую с боков картинку.

Практически все эти насадки в той или иной мере ухудшают изображение, давая некоторое замыливание изображения, мешая работе фокусировки. При покупке обязательно посмотрите, как насадка ведет себя на вашей камере, у некоторых из имеющихся на рынке качество очень невысокое.

Пытаясь выжать из съемки в совершенно неподходящих условиях максимум, не стоит пренебрегать таким подспорьем для получения более качественного изображения, как светофильтры. Пост одного из участников нашей ветки совершенно самодостаточен, просто прочитайте его.

Фильтры для объектива

За статью спасибо Денису Силаньеву